รีวิว Beasts of No Nation 2015 บาคาร่าออนไลน์

Beasts of No Nation
A Different Kind of African War Film

กรอบรูปสี่เหลี่ยมโค้งมนช่วยให้เด็กๆ เล่นฟุตบอลในสนามอันเขียวชอุ่ม กล้องดึงกลับเผยให้เห็นเปลือกของโทรทัศน์ เด็กผิวดำสองคนสังเกตการต่อสู้ เช่น หน่วยสอดแนมในสนาม พิงยูนิตที่เลิกใช้แล้ว สูงกว่าคนอื่นเล็กน้อย เด็กที่ฉลาดและจริงใจทางด้านขวาประเมินผู้เข้าร่วม ในการพากย์เสียง เขาอธิบายง่ายๆ ว่า “ประเทศของเราอยู่ในภาวะสงคราม” แต่สงครามไม่ได้ทำให้แสงแดดส่องถึง สภาพแวดล้อม Elysian ของผู้ชมวัยก่อนวัยรุ่นสองคนนี้แต่ บาคาร่าออนไลน์

อากู (อับราฮัม อัตตาห์) เป็นเด็กดี ซุกซนและมีไหวพริบ เขาอาศัยอยู่กับครอบครัวในประเทศแอฟริกาตะวันตกที่ไม่มีชื่อ (แม้ว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ถ่ายทำในประเทศกานา) ในเขตกันชนที่ได้รับการปกป้องจากความขัดแย้งนองเลือดจากทหารไนจีเรีย หากไม่มีโรงเรียน Agu และเพื่อน ๆ ของเขายุ่งอยู่กับกิจกรรมต่างๆ เช่น การเดินขบวนรอบๆ เปลือกโทรทัศน์นั้น Agu ต้องการขาย “ทีวีจินตนาการ” นี้เพื่อเงินหรืออาหาร เขามอบขยะให้กับทหารที่งงงวย และใช้เปลือกหอยเพื่อวางกรอบตัวเอง เด็กๆ แสดงในรูปแบบวาคาลิวูด ละครน้ำเน่า การเต้นรำ และการต่อสู้กังฟูที่ดุเดือด เลนส์ที่กระตือรือร้นของกล้องซึ่งถูกล้างโดยดวงอาทิตย์แอฟริกันที่เจิดจ้าและจูบมะนาว – จับภาพรอยยิ้มที่ยิ้มแย้มแจ่มใสของ Agu ความกระตือรือร้นในการขออนุมัติ ผิดหวังกับปฏิกิริยาที่ไม่มั่นใจของทหารต่อกลเม็ดของเขา ฉากจบลงด้วย Dike (Emmanuel Affadzi) เพื่อนสนิทของ Agu ระเบิดตู้โทรทัศน์แบบ 3D และ Agu เกือบจะหน้าแดงหลังจากประสบความสำเร็จในการแลกเปลี่ยนทีวี ซีเควนซ์เปิดฉากที่เบิกบานใจซึ่งถ่ายทำโดยผู้กำกับ Cary Joji Fukunaga อย่างเห็นอกเห็นใจ ประกาศภาพยนตร์สงครามแอฟริกันประเภทต่าง ๆ ที่ไม่สนใจเพียงเรื่องช็อกและฝันร้าย แต่อยู่ในความหลงใหลที่ไม่สำนึกผิดกับความเป็นจริง

ฟุคุนางะไม่รับเรื่องหนักๆ นี้ง่ายๆ เขาเคยศึกษาความขัดแย้งในแอฟริกากลางและแอฟริกาตะวันตก โดยเฉพาะสงครามกลางเมืองเซียร์ราลีโอนในฐานะนักศึกษาระดับปริญญาตรีที่มหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนีย ซานตาครูซในปี 1990 หลังจากจบการศึกษา เขาได้เขียนบทสั้นที่เน้นทหารเด็กไปที่โรงเรียนภาพยนตร์ของมหาวิทยาลัยนิวยอร์ก และยังคงค้นคว้าและทำงานในโครงการที่นั่น และในและนอกอีกหลายปีต่อมา ในระหว่างนี้ เขาได้สร้างสรรค์หนังสั้นสองสามเรื่องและเขียนบทและกำกับภาพยนตร์เรื่องแรกของเขาเรื่อง Sin Nombre (2009) ซึ่งเป็นภาพยนตร์แนว Road ที่โหดเหี้ยมที่บอกเล่าการเดินทางข้ามเม็กซิโกไปยังชายแดนสหรัฐฯ อย่างใกล้ชิดผ่านสายตาของอดีตสมาชิกแก๊ง Fukunaga ติดตามเรื่องราวอันน่าสยดสยองนั้นด้วยการปรับตัวของ Jane Eyre ในปี 2011 ที่เยือกเย็นและในปี 2014 ได้รับรางวัลชมเชยเพิ่มเติมจากการกำกับ True Detective ซีซันแรก “นัวร์ใต้ลึกลับ” ตามที่นักวิจารณ์ Jeremy Egner อธิบายไว้ ทั้งสามโปรเจ็กต์แสดงให้เห็นถึงสายตาที่ได้รับการฝึกฝนมาเป็นอย่างดีของฟุคุนางะสำหรับภูมิประเทศที่อันตรายและสง่างามซึ่งมีประชากรอาศัยอยู่ตามที่ Egner ตั้งข้อสังเกตว่า “ผู้ต่อสู้พังทลาย” และองค์ประกอบที่มีศักยภาพเดียวกันก็เกิดขึ้นใน Beasts of No Nation ในที่สุดเขาก็พบจุดเริ่มต้นใหม่ที่มีผลสำหรับบททหารเด็กของเขาหลังจากอ่านนวนิยาย Beasts of No Nation ของนักเขียนชาวไนจีเรียชาว บาคาร่าออนไลน์ อเมริกันชื่อ Uzodinma Iweala และเขาใช้เวลาเก้าปีในการดัดแปลงหนังสือด้วยความอุตสาหะและซื่อสัตย์ ในช่วงเวลานั้น เขายังพยายามหาการสนับสนุนสำหรับโปรเจ็กต์ที่เน้นเรื่องเด็กและโศกนาฏกรรมที่รุนแรงและน่าสลดใจ โดยไม่มีตัวละครสีขาวที่เห็นอกเห็นใจ


ละครสงครามที่มีเด็กเป็นศูนย์กลาง—ซึ่งสภาพแวดล้อมที่น่าสยดสยองอย่างน่าสยดสยองขจัดความไร้เดียงสาที่เปราะบางออกไป และสร้างเครื่องจักรสังหารที่โกลาหล—ได้มอบร่างเล็กที่ทำลายล้างจำนวนหนึ่งให้กับเราในประวัติศาสตร์ภาพยนตร์ Edmund Koehler (Edmund Moeschke) ผู้เสียชีวิตจาก Third Reich ที่ล่มสลายได้สังหารพ่อของเขาเองใน German Year Zero ของ Roberto Rossellini (1948) Ivan Bondarev (Nikolai Burlyaev) ผู้มีความกล้าหาญแบบโซเวียต แก้แค้นการล้างแค้นครอบครัวของเขาโดยพวกนาซีในแนวหน้าที่น่าหวาดเสียวและเป็นแอ่งน้ำใน Ivan’s Childhood ของ Andrei Tarkovsky (1962) พรรคพวกที่หลอกลวงเกณฑ์ทหาร Belorussian Flyora (Alexei Kravchenko) เพียงเพื่อละทิ้งเขาใน Come and See (1985) ของ Elem Klimov เด็กป่าเถื่อนที่ติดโคเคนอาละวาดต่อมอนโรเวียในช่วงสงครามกลางเมืองไลบีเรียครั้งที่สองในภาพยนตร์เรื่อง Johnny Mad Dog ของฌอง-สเตฟาน โซแวร์ (2008) นอกจากนี้ ภายในซับซาฮาราของแอฟริกา Komona (Rachel Mwanza) ตัวเอกหญิงที่หายากในประเภทเดียวกัน ได้หนีจากกองกำลังกบฏกับคู่รักหนุ่มสาวของเธอใน War Witch ของ Kim Nguyen (2012) ภาพหลอนและการปลูกฝัง ความเหนือจริงและความประเสริฐ ความเศร้าโศกและการปราบปรามเป็นประเด็นทั่วไปของข้อความที่มีเนื้อหามากมายเหล่านี้ ซึ่งนำไปใช้ให้เกิดผลที่แม่นยำและโหดร้าย ความสุขของตัวละครหลักเหล่านี้อยู่ได้ไม่นาน หากพรรณนาถึงเลย และจุดจบของตัวละครเหล่านี้ก็ไม่ชัดเจนทางอารมณ์อย่างดีที่สุด

Fukunaga ทำงานกับข้อความย่อยหลายระดับเหล่านี้ได้อย่างง่ายดาย นำจังหวะที่คุ้นเคยมาปรับใช้กับจุดจบที่สะเทือนใจยิ่งขึ้น การสังหารครั้งแรกของ Agu ซึ่งเป็นพิธีกรรมทั่วไปสำหรับทหารเด็กทั้งในความเป็นจริงและในภาพยนตร์ เป็นตัวอย่างที่น่าสยดสยอง กรอบที่คับแคบเต็มไปด้วยใบหน้าที่ว่างเปล่าและลังเลของ Agu ขณะที่เขายืนด้วยมีดแมเชเทเหนือชายเปลือยที่บอกว่าเขาเป็นนักศึกษาวิศวกรรมศาสตร์ และผู้ที่ร้องขอเสียงดังเพื่อขอความเมตตา ดวงอาทิตย์สีทองกำลังตก และมีดแมเชเทของอากูก็พุ่งลงมาที่กะโหลกศีรษะของชายผู้นั้นอย่างรุนแรง ซินธิไซเซอร์ของนักแต่งเพลง Dan Romer แผดเสียง เลือดสาดกระจายไปทั่วเลนส์ และเฟรมก็กิน Agu และเพื่อนใหม่อย่าง Strika (Emmanuel Nii Adom Quaye) อย่างช้าๆ ขณะที่ใบมีดของพวกเขาขย้ำนักโทษให้เป็นชิ้นเล็กชิ้นน้อย “ฉันได้ฆ่าชายคนหนึ่ง มันเป็นบาปที่เลวร้ายที่สุด แต่ฉันก็รู้เหมือนกันว่าเป็นสิ่งที่ถูกต้องที่จะทำ” อากูกล่าวกับตัวเองอย่างหวาดกลัว แม้จะเป็นเด็ก แต่เขาก็ยังสำนึกในความถูกผิด และไม่มีอะไรจะปกป้องเขาจากการตัดสินของเรา

และถึงกระนั้นเราก็ไม่สามารถเห็นเขาดุร้ายได้ทั้งหมด แท้จริงแล้วเขาเป็นผู้กล้า ในฉากที่มีเสน่ห์ฉากหนึ่ง ผู้บังคับบัญชาประกาศว่า: “เราจะยึดสะพานบ้าๆ นั้น” เขาทำงานตัวเองจนเหงื่อไหล สวดมนต์ให้เด็ก ๆ และทหารคนอื่น ๆ รู้สึกปีติยินดี เอนศีรษะไปที่หน้าอกของพวกเขา เต็มใจให้พวกเขาอยู่ยงคงกระพัน ภาพจิตรกรรมฝาผนังด้านหลังเขาอ่านว่า “ประเทศของเรา อนาคตของพวกเรา.” และ “อำนาจอยู่ในมือคุณ”

Attah แบกรับน้ำหนักของประสบการณ์ที่ไม่อาจหยั่งรู้ของ Agu ด้วยการสัมผัสที่เบาอย่างไม่น่าเชื่อ ฉันหมกมุ่นอยู่กับฉากสุดท้ายของเขา ซึ่งหลังจากการละทิ้งผู้บัญชาการ เขาก็อยู่ภายใต้การคุ้มครองของสหประชาชาติ แววตาที่ไม่ไว้วางใจของเขา เขากลืนกิน รู้ทันตาในร่างของเด็กชาย คำพูดของเขาที่บรรยายถึงที่ปรึกษาสอดรู้สอดเห็น (“ฉันเหมือนชายชราและเธอก็เหมือนเด็กหญิงตัวเล็ก ๆ”)—ชัดเจนว่าเขาพร้อมที่จะก้าวต่อไป ใช้ชีวิต และในขณะที่เขาวิ่งลงไปในมหาสมุทรด้วยการถูกทอดทิ้งเหมือนเด็ก เขาก็กลับเข้าสู่โลก เดินทางกลับเข้าไปในทิวทัศน์อันกว้างใหญ่ด้วยความหวังจะได้รับการให้อภัย


การตัดสินใจของ Netflix ในการเปิดตัว Beasts of No Nation พร้อมกันในโรงภาพยนตร์และการสตรีมได้เปลี่ยนแปลงภูมิทัศน์ของฮอลลีวูดอย่างถาวร และภาพยนตร์เรื่องนี้ก็กลาย บาคาร่าออนไลน์ เป็นผู้ท้าชิงรางวัลแรกของบริษัท อย่างไรก็ตาม มหากาพย์ที่สูงตระหง่านของ Fukunaga ได้รับความสำคัญจากบางสิ่งที่ลึกซึ้งกว่ากลไกที่เปลี่ยนแปลงอุตสาหกรรมซึ่งเข้ามาในโลก Beasts of No Nation เป็นเรื่องราวของชาวแอฟริกันที่ไม่มีคนผิวขาว—ยิ่งใหญ่ จู่โจม และรุนแรงโดยไม่ใช้เหตุผล—และให้แรงโน้มถ่วงที่สมเหตุสมผลกับเสียงของเด็ก เป็นภาพยนตร์ทหารเด็กที่หายากซึ่งเห็นว่าการสละสิทธิ์เหล่านี้ไม่เพียง แต่เป็นการทดสอบสารสีน้ำเงินสำหรับแรงกระแทกของสงครามที่เหนือจริง แต่ยังเป็นมนุษย์โดยสมบูรณ์ซึ่งสมควรได้รับอนาคตที่สงบสุข