What Remains
Ashes and Diamonds (1958) ของ Andrzej Wajda ได้รับการยกย่องอย่างถูกต้องว่าเป็นหนึ่งในภาพยนตร์ยุโรปตะวันออกและยุโรปกลางหลังสงครามที่ดีที่สุด และเป็นผลงานที่สำคัญที่สุดของ Polish School กลุ่มผู้สร้างภาพยนตร์ที่เริ่มต้นในช่วงกลางปี ของสงครามครั้งล่าสุดและผลที่ตามมา ทำให้โรงภาพยนตร์โปแลนด์อยู่ในแผนที่โลก อย่างไรก็ตาม เป็นเรื่องที่น่ายินดีที่ต้องจำไว้ว่าการโต้เถียงกันในภาพยนตร์เรื่องนี้ใน เซ็กซี่บาคาร่าออนไลน์ โปแลนด์มีมากน้อยเพียงใด และนั่นเป็นมากกว่าเรื่องของความวิตกที่นำโดยระบอบการปกครองเกี่ยวกับงานที่อาจมีสำเนียงที่อาจถูกโค่นล้ม มันเกิดขึ้นจากการไล่ตามเป้าหมายที่ขัดแย้งกันของภาพยนตร์เรื่องนี้: เพื่อจัดการกับการต่อต้านของกองทัพโปแลนด์ในการต่อต้านระบอบคอมมิวนิสต์ที่ได้รับการสนับสนุนจากโซเวียตและยังตอบสนองทั้งชาวโปแลนด์ที่ถือกองทัพที่รักและพรรคคอมมิวนิสต์ที่ใช้อำนาจการเซ็นเซอร์แม้กระทั่ง แม้ว่าจะละทิ้งความเข้มงวดในการปราบปรามของสตาลิน วิพากษ์วิจารณ์ Home Army แรงเกินไปและผู้ชมจะหันมาหาคุณ ละเมิดระบอบการปกครองและภาพยนตร์ของคุณอาจถูกตัดหรือยกเลิก (ตัว Wajda เองก็รายงานความพยายามที่จะลบฉากการตายของตัวเอกออกไปจนถึงขั้นของการฉายครั้งแรก)
ความสมดุลของเชือกนี้เป็นศูนย์กลางของนวนิยายปี 1948 โดย Jerzy Andrzejewski ซึ่งเป็นภาพยนตร์ของ Wajda ดังนั้นจึงควรค่าแก่การไตร่ตรองว่าเหตุใดชาวโปแลนด์จึงให้ความสำคัญกับภาพยนตร์ของ Wajda มากกว่าที่จะนำนวนิยายของ Andrzejewski มาใช้ ภาพจริงมีช่องทางเพิ่มเติมสำหรับความกำกวมที่อาจหลอกผู้เซ็นเซอร์ตามที่ Wajda โต้เถียงหรือไม่? ประสิทธิภาพอันน่าตื่นเต้นของ Zbigniew Cybulski เป็นปัจจัยสำคัญหรือไม่? หรือเป็นการเปลี่ยนแปลงบทบาทของ Cybulski ของ Wajda ให้กลายเป็นจุดโฟกัสที่ไม่มีปัญหาของโศกนาฏกรรมที่น่าขันซึ่งมีระยะเวลายี่สิบสี่ชั่วโมงที่บานพับเชื่อมโยงจุดสิ้นสุดของสงคราม (โลก) กับการเริ่มต้น (พลเรือน) ใหม่? บางที Maria Dąbrowska นักประพันธ์นวนิยายที่มีชื่อเสียงอาจพูดถูกต้องในตอนที่ภาพยนตร์เรื่องนี้บอกความจริงมากที่สุดเท่าที่จะพูดได้ในสถานการณ์นั้นๆ การชมเชยดังกล่าวอาจชี้ให้เห็นถึงผลงานบางส่วนที่ปนเปื้อนแหล่งที่มา และวัจดาเองก็ดูเหมือนจะสนับสนุนมุมมองนี้ในโพสต์ปี 1989 ของเขาเรื่อง The Ring with a Crowned Eagle (1992) ซึ่งมุ่งเน้นไปที่ชะตากรรมของอดีตนักสู้ของ Home Army ซึ่งแตกต่างจากของ Cybulski ตัวละคร Maciek Chełmicki—มีชีวิตอยู่และต้องเผชิญหน้ากับคำสั่งของเอเลี่ยนหลังสงครามในฐานะความเป็นจริงในชีวิตประจำวัน
สัญญาณของการมองเห็นที่เสียหายนั้นพบได้ในแว่นตาดำที่ทำหน้าที่สองหน้าที่เป็นภาพที่สมจริงของผลกระทบของการหลงทางในท่อระบายน้ำในฐานะผู้ก่อความไม่สงบในวอร์ซอ (ในที่นี้ Wajda กระตุ้นภาพยนตร์เรื่องก่อนของเขา Kanal ในปี 1957) และเป็นสัญลักษณ์ของสาย – ห้าสิบอัตถิภาวนิยมเย็น Maciek มีเท้าข้างหนึ่งในการดำรงอยู่ของการต่อต้าน อีกข้างหนึ่งในการดำรงอยู่ของแฟชั่น Cybulski มักถูกเรียกว่า James Dean ของโปแลนด์แม้ว่าความเหนียวแน่นและความเป็นเด็กที่หลอมรวมเข้าด้วยกันดูเหมือนจะทำให้เขาเป็นทั้งคณบดีและแบรนโด การแสดงของ Cybulski กระตุ้น Wajda ผู้ซึ่งอธิบายว่ามันเป็นแก่นแท้ที่ไม่อาจตรวจสอบได้ของภาพยนตร์เรื่องนี้ สถาปัตยกรรมที่รอบคอบของภาพยนตร์เรื่องนี้สร้างความคล้ายคลึงระหว่างความเสียหายของ Maciek จากการต่อสู้และของ Szczuka ซึ่งกลายเป็นพ่อที่เขาไม่สามารถมีได้และผู้ที่สูญเสียลูกชายของเขา Marek ได้เลี้ยงดูมาเพื่อต่อสู้กับ Home Army และถูกจับได้ต่อสู้กับพรรคพวก ความปรารถนาเร่ง เซ็กซี่บาคาร่าออนไลน์ ด่วนของ Szczuka ที่จะพบลูกชายของเขาเป็นสาเหตุให้เขาตาย
ทำให้เขาต้องเดินก่อนที่รถจะมาถึงได้รับคำสั่งให้พาเขาไปที่ Marek แต่เขากลับพบกับโอเอดิปาลของลูกชาย ผู้ที่เต็มใจและสามารถฆ่าเขาได้ Maciek และ Andrzej อาจได้รับฉากที่รู้จักกันดีที่สุดของภาพยนตร์เรื่องนี้ โดยพวกเขาจุดแก้ววอดก้าเพื่อแนะนำเทียนเกี่ยวกับคำแก้ตัวให้เพื่อนร่วมงานที่เสียชีวิต แต่ Szczuka ได้รับอนุญาตให้ระลึกถึงสหายสงครามกลางเมืองสเปนที่คล้ายคลึงกันและเพลงการเมืองที่ชวนให้นึกถึงทั้งสองฉาก . คำถามที่ว่าความสมดุลนั้นชัดเจนหรือไม่ ความสม่ำเสมอของมันคือม่านควันเพื่อความจงรักภักดีที่แข็งแกร่งต่อ Maciek ไปที่หัวใจทั้งของงานและการโต้เถียงรอบ ๆ ตัวมันอาจเถียงว่าเราไม่ค่อยเห็นด้วยกับ Maciek เช่นเดียวกับ Cybulski เพียงเพราะพลังที่มากกว่าในการแสดงของเขา
หากสำหรับโศกนาฏกรรมและการเยาะเย้ยหลายครั้ง ภาพยนตร์เรื่องนี้ทำให้ดีอกดีใจ มันคือพลังแห่งศิลปะ และเพราะอำนาจของภาพสังเคราะห์ของภาวะที่กลืนไม่เข้าคายไม่ออกของโปแลนด์หลังสงครามนั้นบอกความจริงได้มากเท่าที่จะพูดได้ – ดังที่Dąbrowska กล่าวว่า. ศิลปะไม่ได้จำกัดอยู่แค่การแสดงของ Cybulski หรือการอัดนิยายแบบสบายๆ ของ Andrzejewski ของ Wajda และรายชื่อตัวละครในบทละครที่แน่นแฟ้นในการเผชิญหน้าตลอด 24 ชั่วโมง นอกจากนี้ยังปรากฏอย่างต่อเนื่องในจุดสนใจของนักถ่ายภาพยนตร์ Jerzy Wójcik ซึ่งทั้งคู่เน้นย้ำถึงการประชดประชันและกระตุ้นความกดขี่ของประวัติศาสตร์ที่ชาวโปแลนด์มีความคุ้นเคยเป็นอย่างดี ตัวละครถูกหักหลังโดยสิ่งที่พวกเขามองไม่เห็น—เมื่อ Andrzej เบื้องหน้าโทรศัพท์หาผู้พันเพื่อรายงานภารกิจของเขาสำเร็จเมื่อ Szczuka เข้าไปในล็อบบี้ของโรงแรมในเบื้องหลัง—ในขณะที่เพดานที่มองเห็นได้เหนือศีรษะของตัวละครรวบรวมข้อจำกัดในการกระทำของพวกเขา ความจริงที่ว่าบางสิ่งบางอย่างมักจะแบกรับพวกเขาและบังคับพวกเขา
การเพิ่มทวีคูณนี้เน้นย้ำถึงความซับซ้อนในตำแหน่งของ Wajda ซึ่งเป็นภาวะที่กลืนไม่เข้าคายไม่ออก หากเขาทำให้นวนิยายของ Andrzejewski กลายเป็นโศกนาฏกรรมที่มีความสามัคคีของเวลา สถานที่ และการกระทำของอริสโตเติล มันเป็นเรื่องที่สอดคล้องกับแบบจำลองโศกนาฏกรรมของเฮเกอเลียนที่อาจมองว่าลัทธิมาร์กซ์ยืนอยู่บนหัวของมัน แน่นอนว่าในรูปแบบนั้น โศกนาฏกรรมไม่ได้เกิดจากข้อบกพร่องใด ๆ ภายในตัวละคร แต่เกิดจากการปะทะกันของร่างสองร่างซึ่งแต่ละคนสนับสนุนความดีด้านเดียว โศกนาฏกรรมกลายเป็นเรื่องของสถานการณ์ ไม่ใช่อุปนิสัย ท้ายที่สุดแล้ว ในลัทธิคอมมิวนิสต์ Szczuka ได้บรรลุถึงชนชั้นสูงที่วิพากษ์วิจารณ์ความเล็กน้อยของชนชั้นสูงในยุคก่อนสงครามของภาพยนตร์เรื่องนี้ โดยมุ่งแต่เพียงเพื่อความอยู่รอดและการเพิ่มความมั่นใจในตนเองเท่านั้น ความแตกแยกระหว่างสินค้าที่เป็นปฏิปักษ์ทำให้ Maciek แยกออกเป็นสองส่วน ผู้ซึ่งปรารถนาทั้งความปกติและความรัก และการเชื่อฟังคำสั่งสอนของกองทัพ ความขัดแย้งเกิดขึ้นระหว่างการเรียกร้องความเป็นพี่น้องในอ้อมแขนและความต้องการส่วนบุคคลที่รวมถึงเรื่องเพศ (หลังเปล่าของ Krystyna ค่อนข้างกล้าหาญสำหรับทั้งช่วงเวลาและสถานที่) แต่ความแตกแยกก็ดูเหมือนจะไหลผ่าน Wajda ด้วยเช่นกัน ซึ่งสะท้อนถึงการเยาะเย้ยของเจ้าหน้าที่คอมมิวนิสต์เกี่ยวกับคำสั่งก่อนสงครามของคนรุ่นก่อน (“สื่อประชาธิปไตย” หมายถึง Pieniążekขี้เมา) แต่ยังเห็นยุคใหม่ในเงื่อนไขเดียวกัน Pieniążek: อย่างที่ขยะมาด้านบน ในท้ายที่สุด ตัวเลขเชิงบวกที่สุดในลำดับใหม่นั้นตายไปแล้ว และ—ราวกับว่าการโอบกอดด้วยความตายได้ดึงเขาไปสู่ความตายเช่นกัน— Maciek สูญเสียทั้งโอกาสของเขาที่จะมีชีวิตใหม่และจากนั้นก็มีชีวิตด้วยตัวมันเอง ความเป็นไปได้ของการเกิดใหม่ในประเทศถูกเย้ยหยันโดยการที่ทารกในครรภ์เตะกล้ามเนื้อกระตุกตายในกองขยะและด้วยฉากคู่ขนานของการล่องลอยที่ถูกสะกดจิตของผู้ชื่นชอบโรงแรมในยามรุ่งสาง การพักฟื้น เซ็กซี่บาคาร่าออนไลน์ ของอัมพาตที่รุมเร้าจะเป็นกบฏในตอนท้ายของStanisławWyspiański fin de siècleเล่นงานแต่งงาน มีแต่ขี้เถ้าไม่มีเพชร
